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高天佑
一、隴南自然山水與歷史人文 甘肅省隴南市，夏商周屬古雍州地，秦漢設立武都郡，魏晉南北朝為仇池國地域，唐宋為成州，明清為階州府，民國隸屬于渭川道，新中國成立以后為武都地區(qū)；1985年更名為隴南地區(qū)，2004年設立地級市，即今隴南市。關(guān)于隴南的山水文化及其形成，需要從自然地理、氣候地理、交通地理、軍事地理、文化地理和水文地理等角度，逐一展開分析。 從自然地理來看，隴南屬于西秦嶺東西向褶皺帶發(fā)育的隴山以南山地，地處中國大陸第二級階梯向第三級階梯過渡地帶，位于中原板塊秦巴山區(qū)、青藏高原東北角、黃土高原三大地形交匯區(qū)域，西部向青藏高原北側(cè)邊緣甘南高原過渡，北部向隴中黃土高原過渡，東部與西秦嶺和漢中盆地連接，南部向四川盆地過渡，整個地形西北高東南低。西秦嶺和岷山兩大山系分別從東西兩方伸展橫穿全境，形成了隴南高山峻嶺與峽谷盆地相間的特殊地形。正是因為隴南境內(nèi)地形地貌異常復雜，高山、深谷、丘陵、盆地依次分布，錯落相間；所以被著名地質(zhì)學家李四光稱之為：“復雜的寶貝地帶。” 從氣候地理來看，隴南地處我國西北秦巴山區(qū)，介于北緯32度到34度之間，著名的北緯33度線橫穿全境，氣候?qū)賮啛釒蚺瘻貛н^渡類型；也是甘肅境內(nèi)唯一的長江流域地區(qū)，地理位置屬大西北向大西南的過渡區(qū)域。隴南境內(nèi)大山峽谷交錯，丘陵盆地密集，氣候垂直分布，南北差異明顯。同時，自然景觀獨特，既含南國之靈秀，又具北國之雄奇。所以“詩圣”杜甫路過時曾經(jīng)贊美過：“漢源十月交，天氣涼如秋。草木未黃落，況聞山水幽。栗亭名更嘉，下有良田疇。充腸多薯蕷，崖蜜亦易求。密竹復冬筍，清池可方舟。雖傷旅寓遠，庶遂平生游。”（唐·杜甫《發(fā)秦州》）此詩所描繪的是位于本區(qū)西北部黃土高原梁峁溝壑山地的西和縣、徽縣、成縣的美麗景色，以及對于徽成盆地豐饒物產(chǎn)的向往與喜悅之情。但兩個月之后，他又曾感嘆道：“遠岫爭輔佐，千巖自崩奔。始知五岳外，別有他山尊。仰干塞大明，俯入裂厚坤。再聞虎豹斗，屢跼風水昏。高有廢閣道，摧折如短轅。下有冬青林，石上走長根。”（唐·杜甫《木皮嶺》）與前詩迥異，這里所描繪的乃是詩人一家向東南走出徽成盆地之時，隴蜀古道上奇崛崔嵬的大山景象，是西秦嶺橫亙在蜀道上的獨特景觀。 從交通地理來看，隴南地處中國地理幾何中心，是大西北通往大西南的交通孔道，也是連接南北絲綢之路的樞紐和橋梁地域。由于西秦嶺橫亙其間，重巒疊嶂，艱險異常，成為阻隔隴蜀之間交通的天然屏障，自古行人視作畏途；所以“詩仙”李白曾經(jīng)發(fā)出了：“蜀道之難，難于上青天”“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。”（唐·李白《蜀道難》）的千古絕唱。如此艱險之地，素稱“秦隴鎖鑰、巴蜀咽喉。”古代氐羌先民在由西北向西南遷徙的過程中，于高山峽谷之間，依山傍水，修建棧道，天梯石棧，互相鉤連，崇山峻嶺，方為通途。 由于隴南所處地理位置極其重要，所以地名“武都”者，自古以來即為兵家必爭之地，也是歷代軍事家用武之所。東漢時期漢光武帝劉秀占據(jù)隴南，隨即“得隴望蜀”；三國蜀漢丞相諸葛亮九伐中原，其中“六出祁山”經(jīng)過隴南；曹魏大將軍鄧艾“偷渡陰平”，深入荊棘叢生之地，裹氈滾坡，奇襲滅蜀；南宋初期吳玠吳璘駐師抗金，扼守蜀門，遂有“仙人關(guān)之戰(zhàn)”，形成了宋金對峙局面；明末李自成潰敗之后，揮師西北，流奔隴南；太平軍失守南京，逃亡隴蜀，喋血階州；中國工農(nóng)紅軍北上抗日，渡過天險臘子口，休整于宕昌哈達鋪；中國人民解放軍揮師南下，入川渡江，解放全中國；自古而今軍事活動，均以隴南為橋梁、為陣地、為舞臺、為后方、為前沿、為要津、為關(guān)隘，出生入死，化險為夷，上演出了一幕幕波瀾壯闊、可歌可泣的歷史活劇，遺留下了眾多可供后人憑吊的歷史遺跡、戰(zhàn)爭古跡。 從山地類型來看，隴南北部西禮山地呈現(xiàn)低山寬谷的黃土高原地貌，海拔1800米上下；東部徽成盆地介于南北秦嶺之間，橫跨成徽兩三縣，長達百余公里，寬達數(shù)十公里，呈現(xiàn)丘陵寬谷地形，海拔1000米左右；西南部為高中山區(qū)與峽谷地帶，高山峻嶺與深峽河谷錯落相接，落差巨大，對比明顯；真如一副對聯(lián)所描述：“舉頭峻峭嵯峨，側(cè)耳波濤洶涌”；山峰與河灘相對海拔，高差達1000米以上。自西北至東南，由大拉梁、岷峨山（海拔3552米）等高山，經(jīng)銀洞山（海拔2468米）、牛頭山（海拔2224米）等中山，而至斷頭山（海拔1804米）和金子山（海拔1824米）等低山，層級過渡，階梯發(fā)展；重巒疊嶂，崖陡壁絕，山峰如角，山脊若鋸，石骨嶙峋，直插云霄。其間，河谷幽深狹長，曲流深切，十分發(fā)育，多有急流險灘和高山瀑布。峽谷之中，高岸陡崖，峭立如壁；古人所謂：“兩山璧立，隆崇造云。下有不測之谿，阨笮促迫。財容車騎，進不能濟，息不得駐，數(shù)有顛覆霣隧之害，過者創(chuàng)楚，惴惴其慄。君踐其險，若涉淵水。嘆曰，詩所謂：‘如集于木，如臨于谷’，斯其殆哉。”（漢·仇靖《西狹頌》）。山谷出口處，多為狹窄的沖積扇、沖積川壩，斷續(xù)出現(xiàn)。其中，武都川壩區(qū)域綿長近50公里，但寬不過1-2公里。周邊山峰：北為長江黃河分水嶺之大拉梁、岷峨山、嶓冢山，東有甘陜邊界的透馬駒山，西有與甘南相鄰的蔥地山，南為甘川分界的摩天嶺。最高峰為雄黃山，海拔4187米，坐落在文縣西北部的屯寨鄉(xiāng)境內(nèi)；最低點罐子溝，海拔550米，位于文縣東南部的中廟鄉(xiāng)境內(nèi)，亦為甘肅省海拔最低點；最高與最低相差3637米。 說完了山，再說水。隴南境內(nèi)不僅多山，而且多水；崇山峻嶺之間，江河溪流密布，飛瀑流泉，溪水跌宕。全市有大小河流3760多條，均屬于長江流域嘉陵江水系；其中一級支流有白龍江、西漢水等48條，總長1297公里；二級支流有白水江、岷江等751條，總長4756公里；三級支流有1651條，總長4313公里；四級支流有1312條，總長3428公里。 嘉陵江水系，其中以嘉陵江、白龍江、西漢水、白水江4條為最大。（1）嘉陵江----是長江上游的一條支流，發(fā)源于秦嶺北麓的寶雞市鳳縣，因鳳縣境內(nèi)的嘉陵谷而得名；總長1119千米，流域面積近16萬平方千米，是長江支流中流域面積最大、長度僅次于漢江、流量僅次于岷江的河流；所流經(jīng)主要城市有：陜西寶雞、漢中市，四川廣元、南充市和重慶市。（2）白龍江----嘉陵江支流，跨甘肅、四川兩省；發(fā)源于川、甘邊境的岷山北麓，海拔4078米，經(jīng)甘肅武都區(qū)東南入四川，在廣元市昭化匯入嘉陵江；全長576千米，流域面積 3.18萬平方千米。（3）西漢水----是嘉陵江一級支流，發(fā)源于天水市秦州區(qū)南部齊壽山；在天水市秦州區(qū)流經(jīng)齊壽鄉(xiāng)、平南鎮(zhèn)、天水鎮(zhèn)，進入禮縣后流經(jīng)鹽關(guān)鎮(zhèn)、祁山鄉(xiāng)、永興鄉(xiāng)、城關(guān)鎮(zhèn)后折轉(zhuǎn)向南，再流經(jīng)石橋鎮(zhèn)、江口鄉(xiāng)、龍林鄉(xiāng)、于雷壩鄉(xiāng)急轉(zhuǎn)向東，然后進入西和縣、成縣，在陜西省略陽縣注入嘉陵江；全長279千米，流域面積9569平方千米；西漢水為嘉陵江上游的重要支流，也是嘉陵江乃至整個長江流域含沙量最大的河流。（4）白水江----是嘉陵江上游最大的支流，發(fā)源于甘川交界岷山山脈南端的弓桿嶺，自西北向東南流經(jīng)四川省九寨溝縣和甘肅省文縣，于文縣玉壘鄉(xiāng)關(guān)頭壩匯入白龍江碧口水庫；流域面積8316平方公里，全長296公里。 隴南，隴南，隴蜀古道，隴上江南。如此獨具特色的山水地域，錯綜復雜的壯美景觀，獨具魅力的民俗風情，悠久燦爛的歷史文化；不僅是遠古氐羌先民生存的家園，更是中古以后我們隴南各族人民世世代代休養(yǎng)生息的搖籃。 隴南，隴南，隴蜀古道，隴上江南。這一方奇山異水，這一方山河之源，為當代中國山水畫的創(chuàng)新發(fā)展提供了天然模型，所以有人說：“隴南，一幅原生態(tài)的山水畫。”當然，也為我們尋求突破現(xiàn)代山水畫題材內(nèi)容提供了現(xiàn)實的物質(zhì)基礎。俗話說：“一方山水養(yǎng)一方人。”反過來看，“一方人”也應當為“一方山水”做出科學的評價，穿上文學的華服；插上藝術(shù)的翅膀，注入文化的靈魂。如此，庶幾不枉“物華天寶”之地，“人杰地靈”之譽！（唐·王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》） 二、崔鴻文及其山水畫創(chuàng)作 二十世紀八十年代知曉武都崔鴻文，源于他龍飛鳳舞、極具個性張揚的現(xiàn)代書法，這也是源于改革開放初期那個特殊的年代，猶如當時的年輕人普遍流行的形象：留八字胡，穿港衫、喇叭褲，戴蛤蟆鏡、燙爆炸頭一樣。2010年我從成縣政府調(diào)到市政協(xié)以后，因為工作關(guān)系，接觸交往稍多，對他有了比較全面的了解；始知鴻文的藝術(shù)經(jīng)歷是：初從著名畫家高其曾先生學習花鳥畫，開始步入畫壇；中途在二十世紀八十年代，因盛行一時的硬筆書法和現(xiàn)代書法一度出名，作品為文藝青年所喜愛；繼而回歸理性、回歸國畫，師從著名畫家楊立強先生學習花鳥和山水畫；二十年后，最終因書畫兼擅、花鳥山水雙驕而走向成功，成為聞名甘陜川的一位實力派書畫家。 崔鴻文的山水畫創(chuàng)作，集中見于此前刊行的畫冊《水墨畫語》和《水墨水磨》之中。從其畫風演變軌跡仔細尋繹，予以綜合分析，我以為崔鴻文的山水畫創(chuàng)作，截至目前可以劃分為三個階段： 其一、臨創(chuàng)階段：這一階段的作品，雖然具有自我的主觀審美意識，但其中不免具有比較濃烈的所師從老師、或者畫壇名家的強烈影響。例如《構(gòu)楊小學》《山鄉(xiāng)春早》《隴山五黃六月天》《春潮帶雨》《梨花一夜春帶雨》《階州夏日》等作品，從題材來看，大都是隴南的山水風物，置身其中，朝夕相處，自然難以忘懷而行諸于筆下毫端；但從作品本身來看，無論從構(gòu)圖造型、落款方式，還是從筆法、著色，均可見楊立強先生畫作的影響；特別是山形水色的勾勒留白，荷花、桃花、梨花的點染風韻，其影響似乎更加明顯。而《玉壘關(guān)》《山色空濛雨亦奇》等作品，無論從山的積墨構(gòu)圖、瀑布數(shù)疊，還是從人物點景、房屋著色上，均可見李可染先生山水畫的影響。再如《山中一夜雨，樹梢百重泉》雖然為作者酒后的靈感創(chuàng)作，但從構(gòu)圖布局到小鹿的添加，都讓我回想起“長安畫派”代表人物之一方濟眾先生的小品《林間》。《西狹煙雨》《透坊寫生》《巖壑清音》則運用張仃先生焦墨畫法，濃淡明暗，出于天然；畫風獨特，實堪玩味。《松泉茶語》為飲茶之余的即興之作，正如夫子自道，乃是對于當代著名山水畫家宋文治之子宋玉麟先生青綠山水《松石齋圖》的一次臨創(chuàng)發(fā)揮，意境清幽，饒有古意。《山盟》《仇池風韻》則采用“嶺斷橫云”的重疊構(gòu)圖方式，奇絕的山勢，飛動的經(jīng)幡，疊加的色塊，在當代西藏山水畫家劉萬年等人的作品中經(jīng)常看到。 其二、求變階段：這一階段的作品，雖然不免所師從老師、或者名家的熏陶與影響，但在創(chuàng)作中和局部的處理上，自我的主觀審美意識明顯增強，隴南地域性文化元素日漸濃郁。例如《池哥晝》《踏歌行》《月牙湖畔》《白龍江之春》《官鵝清幽圖》《祥云瑞氣映祁山》《仇池風韻》《秋染西狹》《雞山遠眺》《醉美晚霞湖》《達嘎山寨》《云屏瑞雪》《秋江流韻》等作品，雖然其中隱隱約約依然具有楊立強先生畫作的影子，但從取材來看，無論是有關(guān)隴南八縣一區(qū)的名勝、景區(qū)、景點，還是從地域文化角度，對于白馬人民俗文化和隴南自然山水、生態(tài)文化的關(guān)照，以及相關(guān)文化元素在繪畫中的灌注與表現(xiàn)上，都是對于楊立強先生所開創(chuàng)的具有隴南獨特風格----隴派山水畫（徽成盆地、丘陵）的補充和拓展。而《階州水簾洞》《隴山四季屏》《天高云淡》《銀杏人家》《疏鐘聲遠和鳴瀑》《水磨坊》等作品，無論從繪畫形式（扇面、四屏）、表現(xiàn)手法，還是從整體氣韻、落款命名上，均表現(xiàn)出比較強烈的對于“隴派”畫風的求變精神和獨出新奇的創(chuàng)新意識。 其三、我法階段：隨著鴻文先生步入中壯年，年屆花甲的人生閱歷，長期的文學修養(yǎng)和藝術(shù)經(jīng)驗的積累，作為書法家的良好基礎，社交范圍的擴大和文化審美識見的提升等，這些綜合因素開始發(fā)揮出疊加效應；于是乎近五年以來，我們欣喜地看到一批自出機杼、風格獨具的繪畫作品，從鴻文先生手下脫穎而出。如果說刊行于2014年的《水墨水磨》專輯，一經(jīng)問世便獲得了廣泛贊譽和好評，是崔鴻文山水畫創(chuàng)作中一次專題性、獨創(chuàng)性山水小品的集中展現(xiàn)的話；那么，2017年崔鴻文于北京中國國家畫院青綠山水高研班進修之后，在其導師林榮生的指導下，其山水畫的風格與境界則有了一個比較大的轉(zhuǎn)變和躍升。例如，選錄于本書中的《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《杏花春雨萬象天》《云纏水轉(zhuǎn)戀隴山》《云涌松濤五鳳山》《隴山麥黃喜開鐮》《隴山流韻響清泉》《晴煙疊翠五鳳山》《泉洗松風千峰秀》《云煙松濤》《云屏煙雨》《嘉陵秋色圖》《詩意家園》《青龍山秋色》《隴上江南》等作品，不僅尺幅巨大、內(nèi)涵豐富，著力描繪出了隴上江南獨具魅力的山水風物；而且意境深遠、境界闊大，著力描繪出了隴上江南令人陶醉和向往的世外桃源、詩情畫意。 特別是《萬水千山只等閑》《娜夜輕音》《十里桃花》《十里飄香》《秋江流韻》《雨季寫意》《武都琵琶寺》等作品，或春意盎然、明媚可親，或富有情境、令人遐想，或幽默調(diào)皮、充滿哲理，或著色清奇、宛如夢幻；總體上用筆簡淡，著色艷麗，虛實相生，意境空靈，實為不可多得的抒情性靈感創(chuàng)作，體現(xiàn)了崔鴻文式的個性特征和人生智慧；作為為數(shù)不多的以寫意抒情為主的山水畫作品，具有獨特的藝術(shù)審美價值。 三、“隴南畫派”的提出及其期待 說起“隴南畫派”，不得不回眸到三十多年前的上世紀八十年代。當時，正值我國改革開放的初期，可謂百業(yè)待舉、百廢待興；全國上下處于一種打開窗戶、眺望世界的渴望與好奇狀態(tài)，這是一個封閉了太久的民族渴盼了解世界、意欲大有作為的時代，是中國人民無論老幼熱情奔涌、激情燃燒的時代。 目光回到當時剛剛由武都地區(qū)更名為隴南地區(qū)之時，在地委成立了文聯(lián)，創(chuàng)辦了《隴南》雜志之后，武都熱衷于書畫篆刻藝術(shù)的一批 文化人，隨即成立了“《西狹頌》書畫研究會”，從書畫創(chuàng)作角度，率先提出了《西狹頌》研究的課題。繼而，成縣成立了“同谷書畫院”，為當代甘肅省縣級書畫院第一家。后來，成縣委又創(chuàng)辦了《同谷》文學雜志；一時之間，各縣都有文學雜志相繼創(chuàng)刊，于是乎文藝理論界提出了創(chuàng)建“隴南文學流派”的倡議；這一倡導通過《隴南》雜志、和《隴南報》等媒體關(guān)注發(fā)酵，在全市文藝界引起了一場空前的熱議和爭論。同時，相對于“隴南文學流派”的建議，創(chuàng)建“隴南畫派”似乎更具潛力，因為當時的畫家王天一、高其曾、楊立強、雷春等人，書法家劉九疇、包步洲、王林寶等人，均在省內(nèi)外入展獲獎，卓有名望。 在后來的三十多年間，隴南各縣區(qū)都設立了書畫院，崇尚書畫蔚然成風。并且隨著高考美術(shù)專業(yè)的普遍設立，以及一批隴南藉美術(shù)專業(yè)教師的學成回鄉(xiāng)、上崗就業(yè)、業(yè)余辦班，隴南全市愛好書畫之風至今盛行不衰。就繪畫而言，特別是在王天一、高其曾、楊立強諸位先生終生或大半生的奮斗下，花鳥畫已經(jīng)得到了充分普及，已經(jīng)擁有廣泛的群眾基礎；同時，具有濃郁隴南風情的山水畫，在楊立強先生的孜孜以求和勤勉實踐下，隴南山水小品專題展在北京榮寶齋成功舉辦，標志著“隴南畫派”趨于規(guī)模和成形。而作為楊門弟子，崔鴻文、李明等人最近十多年來自覺跟隨楊立強先生的創(chuàng)作路徑，創(chuàng)作了大量以“隴山隴水”為主題、為題材的山水畫，則無疑標志著“隴南畫派”的創(chuàng)作從實踐上得到了支持，并且趨于自覺和自主。然而，任何藝術(shù)流派的形成，絕對不是幾句口號、幾篇文章和幾次研討會就能樹立起來的，而是要靠大量作品來說話，要靠一支足夠數(shù)量的人才隊伍來支撐。 正如荀子所言：“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。”不僅學問如此，繪畫何嘗不是如此。面對即將退休的生活，近年以來鴻文先生更加勤奮努力；不僅節(jié)假日加班加點創(chuàng)作、辦班，而且連續(xù)數(shù)年，每年親自組織和率領隴南書畫院、隴南美術(shù)館的中青年畫家，舉辦了一系列聲勢浩大的寫生活動。例如，千里白龍江寫生，隴南畫家畫隴南，走進隴南美麗鄉(xiāng)村等，積聚了大量寫生素材。我們有理由相信，鴻文先生在目前四尺、六尺、八尺為主打山水作品的基礎上，必將產(chǎn)生丈二、十米、三十米、五十米、一百米山水長卷。 如果說：“歷史和現(xiàn)實表明，一個社會大變革的時代，一定是哲學社會科學大發(fā)展的時代。當代中國，社會變革空前廣泛深刻，實踐 創(chuàng)新堪稱前無古人。這是一個需要理論而且一定能夠產(chǎn)生理論的時代，這是一個需要思想而且一定能夠產(chǎn)生思想的時代。偉大的時代產(chǎn)生偉大的理論，偉大的理論引領偉大的時代。”那么，對于“隴南畫派”繪畫創(chuàng)作而言也是一樣。這是一方需要大師而且已經(jīng)產(chǎn)生了大師（王天一、楊立強）的神奇熱土，這是一方需要“隴南畫派”而且一定能夠產(chǎn)生“隴南畫派”的神奇地域。二十年前，隴南人民在呼喚；如今，我們已經(jīng)看到了希望所在。 隨著了解的加深，后來得知鴻文兄工作之初是武都縣下山區(qū)五馬公社構(gòu)楊小學的教師，這有其畫作《構(gòu)楊小學》題款為證；三年后調(diào)入武都縣組織部，按理講這是從政當官的絕好契機，然而他卻義無反顧地選擇了書畫藝術(shù)。記得被后世稱為“閩學鼻祖”的唐朝文學家歐陽詹有一首著名詩作《秋夜寄僧》，是寫給僧人朋友弘濟上人的。全詩曰：“尚被浮名誘此身，今時誰與德為鄰。遙知是夜檀溪上，月照千峰為一人。”在此，作者歐陽詹以自己身陷官場俗務，為干祿和“浮名”所累，來對比性地贊賞了僧人朋友弘濟上人淡泊名利、潔身修行的高尚品德，當是心有所感，出于至誠的心聲流露吧。在此，我借用其詩，翻其詩意，略改數(shù)字，以贈鴻文兄---- 未被浮名誘此身，今生只與墨為鄰。 誰知是夜龍江上，月照千峰待一人! ----2019年7月29日于東江翔龍閣，8月4日再改。 
巖壑清音 
云涌松濤五鳳山中國畫 紙本275厘米*96厘米 創(chuàng)作時間2012年 
羌族少女，崔鴻文攝 
隴南咂酒
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